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1、近体诗中，有“一三五不论，二四六分明”的说法。

2、就是每句七言诗的一三五字平仄可以不做要求（五言一三字）二四六字必须严格遵守（五言二四字）。

3、但对于（仄）仄平平仄仄平 和平平仄仄平两种句型中七言第三字和五言第一字，必须要用平声。

4、否则即拗，也就是“孤平”，此乃诗家大忌。

5、如果用了仄声，就必须在本句第五字（五言第三字）用平声字补偿。

6、这为“孤平拗救”。

7、　　除了韵脚,整句只有一个平声字,这叫“孤平”,是近体诗的大忌,在唐诗中极少见到.前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平,象这样不合律的句子,叫作拗句.老杜有意写过不少拗体近体诗,这种探索另当别论.　　如果第一字非用仄声不可,怎么办呢?可以同时把第三个字改成平声：　　仄平平仄平　　这样就避免了孤平.这种作法,叫作拗救,意思就是避免了拗句.　　所谓“孤平”,是专指平收句（也就是押韵句）而言的,如果是仄收句,即使整句只有一个平声字,也不算犯孤平,至多算是拗句.例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”,这不算犯孤平,是可以用的.　　还有一种情况,是五言的仄起平收句：　　仄仄仄平平　　在这种句型中,第一字是可平可仄的,但是第三字不能用平声字,如果用了平声字,成了：　　仄仄平平平　　在句尾连续出现了三个平声,叫做“三平调”,这是古体诗专用的形式,做近体诗时必须尽量避免,而且无法补救.　　同样,七言平起平收句“平平仄仄仄平平”,第一和第三字都可平可仄,但是第五字不能用平声,否则也成了三平调.　　只要能够避免孤平和三平调,“一三五不论”就是完全正确的.　　格律诗中出现拗句,采取一定的方式补救,称为"拗救".拗救的方法,一般有本句自救和对句相救两种.　　凡平仄不依常格的句子,叫做拗句.律诗中如果多用拗句,就变成了古风式的律诗.上文所叙述的那种特定格式（五言"平平仄平仄",七言"仄仄平平仄平仄"）也可以认为拗句之一种,得是,它被常用到那样的程度,自然就跟一般拗句不同了.现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的,但是前面一字用拗,后面还必须用"救".所谓"救",就是补偿.一般说来,前面该用平声的地方用了仄声,后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声.。

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